Приветствие.

Всем привет! В этом блоге я рассказываю обо всём, что мне интересно. Оцениваю события, происходящие как вокруг меня, так и во всём мире. Высказываю свои впечатления обо всем, что меня впечатлило. Также пишу посты про кино и на околоисторические темы.

Почему государство нам не помогает (3/3)

Благосостояние населения тех стран, которые в России обобщённо называют "западными", в первую очередь базировалось на страхе перед катастрофами XX века. Для работы государственного механизма во времена двух Мировых Войн нужно было обеспечить слаженное совместное действие всех слоёв населения. Не в последнюю очередь это достигалось за счёт предвосхищения ожиданий народных масс, когда, скажем, профсоюзы США просят прибавки к зарплате 7%, а Министерство труда даёт им 14. Также капиталистические элиты были вынуждены быть "ближе к народу" из-за постоянного страха перед коммунистической идеологией. А объединение леворадикальных студентов с рабочими в 60-70 годы было вполне вероятно. Большую часть двадцатого столетия богатые люди боялись прихаода красного комиссара в кожанке с маузером. В самом СССР со временем наметилась явная деградация правящего класса. Что дало свои последствия в том, что лишённые давления сталинского строя люди со временем поняли, что можно делать деньги и иметь власть и не таская на себе груз ответственности перед советским государством. Кто-то в результате распада Советского Саюза приватизировал целые страны, а кто-то -промышленные отрасли. Последствия этих событий на постсоветском пространстве переживают до сих пор. После того, как ужасные уроки Мировых войн были забыты, а коммунистическая идеология стала вызывать только смех, правящим кругам в мировом масштабе вдруг стало понятно, что можно наконец-то не обеспечивать социальные обязательства перед населением. И, в общем-то, вся экономическая политика, как и в далёком прошлом, стала строится на защите интересов прежде всего состоятельных граждан. Можно прибавить к этому постоянное идеологическое давление массовой культуры, направленное на перевод общественных проблем в личностные. (Простая установка на то, что если у вас плохое финансовое положение, то причина кроется не в системе, а в том, что вы - неудачник). Что должно  лишить широкие массы мотивации к требованию изменений. В результате (финансовой) глобализации последних 30 лет деньги со всего мира потянулись на мировые биржи и на офшорные счета. По этой причине элитам всего мира стало просто невыгодно вкладыватьсяв развитие собственных государств. Деньги, которые они выкачали с подконтрольных предприятий и территорий гораздо комфортнее чувствуют себя в центрах экономической системы. Что, конечно же, позволяет этим государствам развиваться и повышать свой уровень жизни, а государствам на периферии - и дальше деградировать (С разной скоростью в разных регионах).
Такие дела...

Часть 1
Часть 2

Почему государство нам не помогает (2/3)

Катастрофа Первой Мировой была следствием того, что люди, привыкшие воевать старыми методами получили в свои руки невиданные до этого средства уничтожения. И несмотря на развитие технологий, снабжение было ахиллесовой пятой всех армий того периода. Ресурсов для фронтов не хватало. И дело не только в боеприпасах, но и впродовольствии. Поэтому, скажем, армии Автро-Венгрии пришлось снять с фронта 70 000 тысяч содат, для того, чтобы они могли шарить по дворам венгерских крестьян и отбирать у них хлеб. Однако несмотря на все усилия многие воевавшие державы пректаили своё существование вследствие перенапряжения государственных систем. Австро-Венгрия, Османская Империя, Российская Империя. Первая Мировая Война закончилась голодными бунтами, когда в Петрограде волну недовольства пустили женщины, стоявшие в очередях за хлебом, а солдаты, призванные их разогнать стали вместо этого стрелять в полицию.Немыслимые вызовы войны вынуждали государства вырабатывать немыслимые до этого ответы на них. Так, если мужчины ушли на фронт, то к станку становятся женщины. А так как им не с кем оставить своих детей, то при заводах в Великобритании открылись первые детские сады. Далее, когда английские соладты, побывавшие в мясорубке, возвратились на родину, то правительство дало женщинам избирательные права для того чтобы уравновесить радикально натроенных мужчин.Дальше следовали и оплачиваемые отпуска, пенсии, различные пособия и льготы, а также повышения роли науки, как силы, способной дать ключ к победе в войне. Социальные успехи прошлого века кроются совсем не в том, что научно-технический прогресс сделал жизнь "лучше", а том, что ради выживания государству как явлению пришлось быть не только "государством забирающим", но и "государством дающим".

Почему государство нам не помогает (1/3)

Государства возникли при переходе от охоты и собирательства к земледелию. Причём, ничего хорошего для большей части населения они не принесли. Властные структуры оставляли крестьянам зерно, необходимое им для пропитания и посева на следующий год, а все излишки изымали силой.В результате образовалось то, что сегодня мы называем "элитой". Управленцы, силовики, жрецы, а также различные деятели искусства и науки. Все те люди, которые могли за счёт большей части населения не работать в поле, а заниматься спортом, предаваться наслаждениям, сочинять стихи и музыку, в также размышлять над проблемами мироздания. Большая часть населения подконтрольных территорий мало ассоциировала себя с власть имущими. Это подтверждается многочисленными захватами территорий абсолютно чуждыми по культуре и языку завоевателями. Такими, как викинг Рюрик на Руси или нормандец Вильгельм Завоеватель, который завоевал Англию и несколько веков элита Англии говорила на французском. Например, свинья, для простых англичан всегда называлась pig, но стоила её подать к изысканному столу лорда, как она сразу становилась pork (фр. porc - свинья). Государства и их элиты в те времена занимались прежде всего войной войной и сбором средств с населения на проведение боевых действий. Те самые крестьяне с завидной регулярностью поднимали восстания против эксплутации, но шансов у них было мало. Не имея средств на вооружения и достаточно времения для овладения навыками владения оружием они терпели поражение. Позже, после того, как огнестрельное оружие перевернуло военное дело, государствам потребовались большие армии мушкетёров (стрельцов). Узкий слой традиционной воинской элиты уже не мог обеспечивать требуемую огневую мощь, а на наёмные армии денег хватало не всегда.В результате возникли национальные государства, которые  смогли  выставить на поле боя тысячи штыков. Это осуществлялось прежде всего за счёт полномасштабного использования технологий и создания большой и эффективной налоговой системы. А также за счёт последовательной идеологической работы, призванной сколотить единый патритичный народ из жителей различных деревень и регионов, с их разными диалектами, традициями и обычаями, сказками и пословицами. Следующий переломный момент наступил в начале XX века.

Часть 2
Часть 3

Терминатор: Генезис

Я всегда считал, что культовость "Терминаторов" Кэмерона - странная девиация массового сознания. Для меня Кэмерон всегда был чуваком, снимающим бодрые фантастические боевички, ремесленником ничут не лучше Майкла Бэя, поэтому называть его неким Мастером для меня просто кощунственно. И сам факт того, что Кэмерон как кинематографист явный халтурщик, выявилось после "Аватара", где не было ни одной оригинальной идеи как на уровне сценария, так и на уровне изобразительных решений. Любой, кто играл в компьтерные игры и читал фантастику скажет, что "Аватар" - вторичен, а может даже и третичен, если можно так выразится. Потому что то, что Джеймс считает классными сценарными ходами и поразительными изобразительными находками в жанровых произведениях уже было использовано, спародировано и опплёвано, а потом использовано ещё раз.
Collapse )

Кино

Не очень люблю писать посты на глобальные темы, но сейчас как раз подвернулась подходящая тема.
Итак, кино как искусство новаторов на сегодняшний день закончилось.
За почти 150 лет существования движущихся картинок мы видели фильмы на любой вкус и цвет. Чётко структированные и презирающие драматургию, отлично снятые и снятые отвратительно, артхаусные шедевры для интеллектуалов и зрелище для аудитории попроще.
И сейчас, в данной точке времени и пространства мы видим, что кинематограф изобрёл все образные находки и все сюжетные конструкции, какие только возможно представить. В общем-то это не так страшно, как кажется на первый взгляд. По большому счёту живопись за два последних тысячелетия состояла  на 70 процентов из образов и сюжетов из Библии и греческой мифологии, а всё остальные темы, будь то история, современность, природа или быт, развивались всё же менее быстрыми темпами, потому что за ними не стоял огромный багаж символов и контекстов.
В кинематографе сейчас ситуация очень схожая.  Глядя на рост количества сиквелов и ремейков можно с уверенностью сказать, что кирпичи, из которых будут строится будущие фильмы, уже произведены и обожжены. Истории героев уже сейчас повторяются по нескольку раз прямо на наших глазах. Терминатор, Парк Юрского периода, Спайдермен, Бетмен, Звёздные Войны и т.д. Все перичисленные фильмы конечно будут рассказывать свои истории, но стоять  они будут на плечах своих предшественников и, что даже более важно, будут использовать и перерабатывать кадры и сцены из  последних.
Так что не стоит печалится по поводу отсутствия гениальных творцов в современном кино. Фундамент кинематографа будущего уже выстроен этими творцами и теперь пришло время зданию взмыть ввысь. И строить верхние этажи будут не инноваторы, а компиляторы уже существующих идей. И здесь вполне резонно возникает вопрос о вторичности произведённого. Но разве для работы по канону не нужна своя гениальность и не нужен свой  талант?   

Зимняя кость

В последнее время американский кинематограф зачастил с фильмами про социальную прослойку под названием уайт трэш. Не знаю, с чем это связано, но сказать, что это какая-то новая веха в развитии кинематографа определенно нельзя.
Сюжет художественного фильма "Зимняя кость" невероятно прост. Девушка по имени Ри Долли заботится о своей поехавшей матери, младшем брате и младшей сестре. Ее непутевый папаша ради того, чтобы выйти из тюрьмы оставил под залог дом, где семья живет. Но сам папаша испарился и теперь дом могут отнять, а Ри с матерью и младшими окажется на уице. Теперь девушка должна найти исчезнувшего батяню, чтобы выяснить, какого черта он вообще вытворяет.
Фильм смотреть немного муторно по той простой причине, что  русскому всех этих причитаний "как страшно жить" вполне хватает и в родных пенатах и смотреть на будни американского дна не очень то и интересно. Вообще, фильм мог бы стать повеселей, если бы туда добавили побольше насилия и убийств (в кадре, а не за кадром) и тему про кровную месть развили бы до конца. Однако преображению фильма мешает его псевдодокументальность псевдореалистичность. Дурацкий акцент на социалочку в кино я никогда не любил, особенно если все события фильма исчерпываются хождением от дома к дому и бесконечным диалогам упёртой девочки-подростка с местной гопотой. "Посмотрите, в каких условиях живут наши дети!" - кричит фильм американскому зрителю. Учитывая двуцветную американскую мораль победитель/неудачник, скорее всего, всем по*уй.
Лоуренс, кстати, никаких достижений в фильме не совершила. Играла саму себя - простую американскую девочку из глубинки.

Хоббит. Трилогия.

Вот и подошло к концу наше многолетнее путешест...Тьфу, ну и гадость!
Итак, что мы имеем в итоге после выхода третьей части?
Мы можем с уверенностью сказать, что Интернет убивает кинематограф. Питер Джексон делал второй и третий фильмы с постоянной оглядкой на мнение зрителей. И что получилось? Фейл. "Нам не нужны ни песни, ни шутки, ни расширение мира, нам нужны эпические баталии и пафос!" -писали на каждом интернет-углу. Джексон послушно исполнил желание зрителей, задушив свое детище терабайтами CGI с драками и пафосными телегами о средиземской геополитике. Кто сказал Трансформеры?
Основной упрек Джексону от меня состоит в том, что в своей сценарной писанине он часто пользуется какими-то второсортными голливудскими штампами. К Толкину можно предъявить что угодно, но только не банальность. Толкин в своих книгах мог быть нудным, морализаторским, пафосным, странным, но никак не банальным. А в фильмах ПиДжея слишком много банальности вроде Голлума, который косплеит Терминатора, или Фродо, зацепившегося за край обрыва. Таким образом, нешаблонный для большого кино сюжет подается шаблонами. И "Хоббита" это касается даже в большей степени. Гном и эльфийка? Коррумпированная власть? Интерактивность окружения в поединке с драконом? "Надвигается зло"?
Что касается технологий, то ПиДжей превратился в абсолютного раба компьтерной графики. И тут можно долго говорить о том, что теперь с помощью зеленого экрана кинематографисты могут снять абсолютно всё, что хочется, однако это не отменяет того факта, что фильмы все больше становятся похожими на компьютерные игры или трехмерные мультики. Банальная лень и банальная спешка заставляют сегодняшних режиссеров снимать все в студии, абсолютно не заморачиваясь с поиском мест для съемок  и строительством декораций. Это и рождает следующую проблему.
Нереалистичность. В мир "Хобита" просто-напросто не веришь. Это и относилось, пусть и в меньшей степени,  ко 2 и 3 частям "Властелина"", где Джексон пустился во все тяжкие и особо не парился с проработкой деталей. Очень много дурацких моментов что в "Хоббите", что в ВК связано с Леголасом, который больше похож на шаолиньского монаха, чем  на эльфийского принца. К этому добавляются абсолютно детские вещи вроде невероятного падения верхом на деревянном мосту, "бочки массового поражения" Бомбура, заплыву на тачке по раскаленному золоту и т.д.
Ну и самое главное, чего никто не замечает. "Хоббит" и  "Властелин колец" просто разные по стилистике истории, поэтому мир Фродо и мир Бильбо не могут быть связаны воедино. Джексон в "Нежданном путешествии" как раз и делал комедийный боевик, но под давлением аудитории радикально поменял стиль трилогии. Так что только гениальный режиссер мог снять "Хоббит" и идеально подогнать его к "Властелину Колец".
Питера Джексона я считаю гениальным режисером, но он не справился.
Так бывает.

Самый опасный человек

Я никогда не доверял фильмам, которые обласканы критиками, потому что кинокритики любят обращать внимание на абсолютно неинтересную для меня ху*ту и за эту же ху*ту раздавать премии и награды.  Мои опасения подтвердились, когда "Самый опасный человек" был показан ММКФ, что уже попахивает адской серой и получил восторженную реакцию тамошних ценителей.
Когда  я узнал, что Антон Корбайн снял политический шпионский триллер, то у меня закрались определенные подозрения в качестве материала. С творчеством Корбайна я знаком только по фильму "Американец" , но даже из этого фильма можно сделать вывод о том, что таких понятий как "детали" и "конкретика" в кинословаре Антошки нет. Корбайн снимает какое-то притчеобразное кино, которое больше походит на экранизацию библейских нравоучений, чем на цельную историю для XXI века.
Что касается "Самого опасного человека", то  традиционная запутанность шпионских фильмов здесь сведена на нет. Это было бы хорошо, если бы фильм снимался для простого зрителя вроде меня. Потому что уменьшение всей параноидальной х**ни означает увеличение взрывов и драк, как мы видели в фильме "Чего-нибудь Борна".  Но так как фильм снимался хрен пойми для кого, то непосредственно сюжет слили ради, как это любят говорить, "атмосферы".
В Гамбургер пребывает непонятный бородатый человек. Его берет в разработку немецкая гэбня во главе с Филиппом Сеймуром Хоффманом. Бородач находит приют у турецкой семьи, которая знакомит его с адвокатом в исполнении Рэйчел "Всех скорбящих радость" МакАдамс. По просьбе бородача адвокатша встречается с Зеленым Гоблином банкиром Уиллемом Дефо, который должен бородачу (русско-чеченского происхождения, как выяснилось) денег, потому что так обещал "его отец его отцу". ФСХ под это дело пленяет и  обрабатывает адвокатшу, чтобы она убедила молодого вайнаха отдать деньги на благотворительность. Немецкой гэбне и ЦРУ нужно, чтобы эти деньги пошли через арабского мецената, который спонсирует террористов. Через этого мецената можно выйти прямо на Аль-Каиду. ФСХ обещает адвокатше, что туркам и чеченцу дадут гражданство после вербовки араба. В итоге происходит подстава. Араба и чеченца после этой подставы вяжут, а ФСХ понимает, что его кинуло его начальство и тетенька из ЦРУ. Вот и все.
В первом приближении сюжет кажется вполне ничего, но учитывая, что он размазан на 2 часа, фильм выглядит сборником унылой болтовни с претензией на политическую актуальность. У нормального режиссера с нормальным сцерием эта история заняла бы минут 15, а у Корбайна на раскрытие темы уходит 2 часа, которые, учитывая ритм картины, выглядят как 10. 
Тогда поговорим об образах персонажей и актерских работах.
ФСХ играет нормально, но в кино у него не было ни одной роли, где бы он мог появиться "в полный рост", кроме роли Капоте. Если кто-то думает, что фильм Корбайна-исключение, то кто-то заблуждается. Кстати, я конечно не эксперт, но невозможно представить, что тайный агент, который манипулирует судьбами других людей и играет ими как фигурами на шахматной доске, совершенно не прется от своей работы. Зачем вообще тогда работать в гэбушке?
Рэйчел МакАдамс ради роли немецкой адвокатши научилась разговаривать с немецким акцентом. О*еть! Станиславский смотрит на нас с облаков! Зачем в фильме, где действие происходит в Германии и где все персонажи (в реальности фильма) говорят на немецком немке говорить с немецким акцетом? И что, в ФРГ закончились актрисы?
Григорий Добрыгин...Стоп, кто додумался взять русского на роль чеченца? И кстати, персонаж Добрыгина - сборник несуразной ху*еты и поверить в существование такого сказочного чувака невозможно. Похоже, сюда напихали все, что знает европеец о Чечне. Вообще персонаж Добрыгина Иса Карпов - это Вячеслав Сурков наоборот, который оказался сыном Эльзы Кунгаевой и полковника Буданова, который оказался Грачевым. Представляете уровень достоверности этого фильма? Про то, что Карпова "пытали русские" я промолчу. Что касается актерской игры Добрыгина, то она никакая. Пялится в состоянии ах*я в пол весь фильм - это теперь актерская игра?
Уилем Дефо в роли немецкого банкира...В ФРГ закончились актеры?
Робин Райт - стандартная ЦРУшная сволоч.
В сухом остатке - затянутый переоцененый фильм с дурацким сюжетом. Плюс "серьзный для западного человека вопрос": "Насколько далеко ты готов зайти в этой войне?"
Судя по тому, что наснимал Корбайн...Да ни насколько, б*ять!

Город Грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать.

Родригес прекрасный режиссер и с этим никто не спорит. Но кроме этого Родригес еще и ленивый ублюдок, которому всегда было лень писать к своим фильмам нормальные сценарии. Причем, отговорки на этот счет у него сменялись ровно 3 раза. По 1 отговорке на каждый этап творческого пути.
Этап Первый. Талантливый самоучка. В 90-е Роберт был "свой человек в Голливуде". И на все косяки по части написания истории отвечали, что Родригес,  киношкол, может быть, и не кончал, зато пробился с самого дна благодаря упорству, трудолюбию и любви к кино.
Этап Второй. Дети шпионов. Тут Родригес вообще мог не парится по поводу сценария, потому что "для детей же делаем,  чо". Так что за 4 части Шпионов и ленты про Мальчика акулу градус неадеквата повышался от серии к серии, а удачные гэги можно было пересчитать по пальцам.
Этап Третий.  Трэш.  Итак,  к середине нулевых Родригес уже не мог прикрывать свое нежелание писать нормальные сценарии тем, что он талантливый самородок. Потому что за эти годы он превратился в мэтра и от него ждали крутых фильмов. Родригес же просто убежал из большого кино в песочницу под названием " трэш". А в жанре трэш, как известно, ничего прописывать не надо.  Просто вываливай малоосмысленный поток сознания на ничего не подозревающего зрителя.  Что, безусловно, роднит трэш с артхаусом.
Однако в творчестве Роберта Родригеса есть свои лучи света в темном царстве. Это Отчаянный,  Факультет и Город Грехов. Причем, хочу отметить,  что только один фильм из трех перечисленных вышел из под пера Родригеса,  что заставляет задуматься.
Что касается Син Сити, то Родригес просто покадрово воспроизвел комикс Фрэнка Миллера,  положив путь для Зака Снайдера.
И вот, не прошло и 10 лет, как на экране появилось продолжение.  И знаете что? Похоже, что Миллер перенял от Родригеса  создавать истории, целиком помещающиеся на клочке туалетной бумаги. Потому что в Городе Грехов 2 есть только одна цельная новелла, а остальные две представляют собой какие-то обрубки.
Дама, ради которой стоит убивать рассказывает роковой красавице в исполнении Евы Грин. Классная история, нечего и говорить. Атмосфера порочного города чувствуется в каждом кадре.
А вот остальные две истории не впечатляют абсолютно. История про игрока,  который вел себя слишком уж борзо и за это поплатился.  Третья же новелла про то, как стриптизерша Нэнси вместе с Марвом и призраком Брюса Уиллиса в зеркале расправились с сенатором Рорком.
В целом неплохо.  Но это не то, что мы ждали 10 лет.